转帖：杨德昌的一封信
楊德昌最喜愛的十大電影
Marcel L’Herbier的L’Argent（1928）
成瀨巳喜男的《浮雲》（1955）
小林正樹的《切腹》（1962）
菲德烈珂‧費里尼（Federico Fellini）的《八又二分之ㄧ》（8½, 1963）
史丹利‧庫柏力克（Stanley Kubrick）的《發條橘子》（A Clockwork Orange, 1971）
維納‧荷索（Werner Herzog）的《天譴》（Aguirre, der Zorn Gottes, 1972）
伍迪‧艾倫（Woody Allen）的《曼哈頓》（Manhattan, 1979）
阿藍‧雷奈（Alain Resnais）的《我的美國舅舅》（Mon oncle d’Amérique, 1980）
安德烈‧塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的《鄉愁》（Nostalghia, 1983）
大衛‧林區（David Lynch）的《藍絲絨》（Blue Velvet, 1986）
＊以上以年代順序排列
資料來源：《影響電影雜誌》第三十八期：68P
人物 歌声は「天使の琴声」とよばれ、あぐらをかいてアコースティックギターを演奏する姿が印象的である。ペットとして、カメ3匹と金魚2匹も飼っている。これらは、メジャーデビューが決まった彼女が地元を離れ上京をする際に、一緒に東京に連れてきたものである。 好きな季節は夏で、好きなアーティストはシェリル・クロウ、ミシェル・ブランチ、アラニス・モリセット、アヴリル・ラヴィーン、スティング、エリック・クラプトン、ダイド、U2、矢井田瞳など。 趣味は映画鑑賞、読書、バドミントン。また、ファッションやメイクなどの女の子的な趣味については、本人曰く「疎い」のだという。 しかし、最近は少しファッション面にも興味が出てきたとインタビューやネットラジオなどでも語っている生年月日：年月日 血液型：A型 出身地：葉山生まれ東京育ち 身長：センチ 好きな言葉：千里の道も一歩から 大切にしてるもの：家族、友達 音楽好きな父親の影響でいつも音楽が身近にある 環境で育つ。 歳から曲を書くようになる。 高校に入学するとギターを習い始める。 アルバイトで貯めたお金で現在も愛用しているギブソン（J 45)を購入。 高校時代にライブ活動もスタートさせる。 オリジナル曲を持って、下北沢や渋谷近辺のライブハウスを 自分でブッキングして弾き語りライブを始めるねごと（NEGOTO）は、千葉県で結成された4ピースガールズバンドである。所属レコード会社はKi/oon Records。2010年にミニアルバム「Hello! “Z”」でメジャーデビュー 。バンド名は3文字で覚えやすく、「夢の中なら何を歌ってもよく、ジャンルにこだわらない4人の音楽が作れる」という理由でつけられた。 メンバー 蒼山幸子（あおやま さちこ） ボーカル・キーボード担当。 1991年1月19日生まれ。千葉県出身。 多くの曲で作詞を担当している。ピアノやギターのほかドラムも演奏経験があり、初めてバンドを組んだ時のパートはドラムであった。ライブではキーボードのほかに鈴やカスタネットを用いることもある。ストアブランドのECeコマースが果たす役割
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WHITE ALBUM2。ライブ本番。良い意味でも悪い意味でも、あの名曲たちが再び！
当然ながら、相対化した意味での日本を知るためには、世界を知り、広い認識を養う必要があるヨーロッパのファッションはデザインにこだわる芸術的な感覚が強いし、アメリカのファッションは商業主義の中で、売れるためにどうするかといった考え方が強くあったりするそれに、各国での人々の体格も異なるし、それぞれの地で作られる布などの生地も異なる一様に日本の生地や感覚といっても、それらは中国やインドといった同じアジア諸国からの影響を強く受けているそんなことを知った上で、自分の感覚、それは日本で育てられた感覚を使って、どのようにして自分にしか出せないアイデアを出していくか。その苦闘の日々が綴られています自分の持つ性質を引き立たせようと努力し、そのために演出すること。これは大切なこと。実際、パリでは女性に集まる男性の視線のシャワーに女性は気分を良くし、女性らしさを際立させる計算されているとも言える演出をする日本でこういうことを話すと、どうしても「はしたない」といった印象を持たれがち。でも、それぞれが持つ性質を引き立たせること、それが自分を磨くのだ。その努力自身はとても大切これは、外面主義ではなく、内面と外面が表裏一体であるがゆえに、その努力が必要だという話みたいです（こういう話をすると、どうしても「結局外見なのか」と落ち込む人がいそうですね。たぶん、そういう主張は本質からずれている気がしますが。）沙也加☆ファッションブログ
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愛 「そうですよね（涙）。ちなみに、妊娠前までは若い頃にしていたキックボクシングのトレーニングでボディを引き締めていたんですが、産後の体には厳しいでしょうか？」
ルノー・ジャポンは10月22日、「ルーテシア ゴルディーニ ルノー・スポール」の発表会を、都内で開催した。価格は334万円。30台限定だが、すでに完売している同社は都内で発表会を開催。ゲストに元ラリードライバーのジャン・ラニョッティ氏が登場した。3月のジュネーブショーで発表され、本国では7月から販売されている。ブレーキはブレンボ製で、前が直径312mmのベンチレーテッドディスクと4ピストンキャリパー、後が直径300mmのソリッドディスクにシングルピストンキャリパーとなる。国内に導入されたルーテシアとしては初めて、レザーシートを装備。ツートンで、ゴルディーニロゴが入った専用のもので、シルバーのステッチは往年の名車、ルノー8ゴルディーニのそれを再現したという凝りようだボディーは専用カラーの「ブルー マルト メタリック」で、「G」のエンボスロゴが入ったホワイトストライプが入り、フロントエアインテークのF1タイプフィンもホワイトになる。また専用17インチホイールもリムがブルーに塗られるこのほか、ホワイトセンターポイント入りのレザーステアリング、ゴルディーニロゴ入りのアルミシフトノブと、ブルーレザーのシフトブーツ、ゴルディーニロゴ入りフロアマット、シリアルナンバー入りゴルディーニステッカーなどを備える発表会で同社の大極司COOは、同社の好調を「FTS戦略」が支えたと切り出した。FTSとは「フレンチタッチ」「トレンディ」「スポーツ」の頭文字をつないだもの。この3つの要素を商品や販売、コミュニケーションすべてに盛り込み、ルノーのブランドイメージを構築していく今回発表したゴルディーニは、「まさしくFTSを支える代表的なモデル」「ブランドの要素が凝縮された戦略上重要なモデル」「ブランドイメージの象徴」と言う。実例としてGマークがエンボスで入ったストライプや内装をあげ、「フランスのファッションはちょっとしたところにこだわって作り上げていくもの。またアパレルやアクセサリーなどを用意し、ファッション方面でもゴルディーニブランドを展開する続いて、仏ルノー・スポールのジャン・カルカ マーケティング・ディレクターが登場。「ゴルディーニは、ルノー車のエンジンをチューニングし、スポーツカーを作り上げてきた。しかし新しいゴルディーニは、現行ルノーの中でスポーツ性能がもっとも優れた現行車をベースとし、以前より若い層や女性をターゲットとし、ファッションとラグジュアリーの方向で復活した」とゴルディーニブランドを説明。「競合車よりレトロなデザインで昔のブランドを再利用した。アバルト500よりパワーがあり、MINIクーパーSよりコストパフォーマンスが高い」カルカ氏によると、ルノー・スポールの売り上げは9月末で前年比72増。2009年に1万台だった年間販売台数は、2010年は3万3000台を見込む好調ぶりだそんな中で日本は、全世界での売り上げの9位に入る健闘を見せた（ちなみに2009年は16位）。ドイツでの9月末までの台数が260台なのに対し、日本では366台を販売している通常、本国での生産開始から国内導入は3カ月はかかる。それでは前述の規制にひっかかるため、当初、日本の関係者はゴルディーニの国内導入は間に合わないものと考えていたと言う。しかし、ルノー・スポールが7月に前倒しで日本仕様を生産したため、導入が間に合ったゴルディーニはルノーのチューナーとして有名なブランド。1958年にアメデ・ゴルディーニが創設、ドーフィンやオンディーヌ、8、12、17などをチューンして送り出したほか、アルピーヌA110などにゴルディーニ製のエンジンを供給。ル・マン24時間レースやF1参戦車両にもエンジンが搭載されており、数々の優勝を遂げるなど、モータースポーツでも活躍したそのゴルディーニを知る人物が、この発表会のスペシャルゲストである、ジャン・ラニョッティ氏だ。ラニョッティ氏は元WRCドライバーでルノースポール専属ドライバー。23日に開催される「ルノー・スポール・ジャンボリー」のために来日したラニョッティ氏は「初めて乗ったのは1967年、ルノー8ゴルディーニ」と思い出を語った「ゴルディーニの創設者のアメデ・ゴルディーニとは、1970年代から亡くなるまでよい友達だった。優しく面白い人だった」と思い出を語った8ゴルディーニは3年乗ったが「当時のクルマは運転が難しかった。しかし、8ゴルディーニは多くの有名ドライバーを生み出した。新しいゴルディーニは安心して飛ばせる車になった」と述べたモータースポーツにゆかりの深いゴルディーニブランドだが、ラニョッティ氏は8ゴルディーニの後継車となったルノー5アルピーヌで、1978年のモンテ・カルロ・ラリーに出場したときの思い出を語った。「5アルピーヌはコンパクトで操縦しやすかったし、ミシュランから優れたタイヤを供給されていた。全長25kmのSS（スペシャルステージ）で、当時トップドライバーだったワルター・レアルのアバルト131から1分遅れでスタートしたが、途中でレアルに追いついて挨拶したよ。向こうはカチンときてたね」また、1981年のモンテ・カルロでは、5ターボでSS最後のコーナーで雪の壁にヒット、助手席の窓ガラスを割り、ドリフトしながらゴールして優勝したエピソードも披露した。ラグジュアリーブランドや秋物衣料が好調
High heeled shoes, like the corset, are an example of fashion supporting the female gender identity by constricting and binding women. The narrow toed high heel shoe that has been so popular in recent years, forces the foot and ankle into an unnatural position, as well as restricting the toes. The heel places the foot at an angle, making the legs look longer and more elegant and drawing attention to the ankle (which has long been associated with physical attraction) (Lurie, 1992, p227). This angle also forces the woman to ’strut’ to some extent in order to walk. The unnatural position inevitably makes standing and walking for any length of time painful as well as making running at any speed an impossibility. Any woman in heels attempting to outrun a man is certain to fail, thus reaffirming mans position of dominance. Yet high heeled shoes are extremely popular and are considered quite stylish, even being worn with jeans (Lurie, 1992, p227). This example in particular highlights femininity as a construction being based on appearance not physical ability. The appearance of a long leg is considered superior to being able to actually utilize it. This unhealthy focus on women’s appearance rather than their physical ability and health has been perpetrated by the fashion industry for decades. One of the dominant messages that fashion conveys is that women should be thin (Macdonald, 1995, p201).
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Gaultier’s design can be read as an attempt at subverting the objectification of women through fashion. By taking on a traditional signifier of women’s restriction, that is, the corset, and placing large cone shaped breasts on it, it can be said that Gaultier has created an image of female empowerment (French, 2004). By making the corset visible he highlights the way in which women have been forced to conform to accepted standards of beauty, and the way in which these standards are constructed. The cones add to this reading by removing the maternal aspects of the breast and indicating the way in which they have been objectified and the unnatural form that has become the beauty standard in western culture (French, 2004). However this design could also be seen not as a parody and symbol of empowerment, but as a reinforcement of patriarchal ideals.
Fashion perpetuates the image of the slender woman being the ideal feminine and can sometimes have significantly detrimental effects. Due to the mass production of clothing, it has become easier for the fashion industry to encourage women to be slender (Macdonald, 1995, p208). Many of the most fashionable garments are not made larger than a woman’s Australian size fourteen. This encourages women to diet and exercise in order to lose weight, a trend also encouraged by the many advertisements involving slender women. One disturbing result of society’s fascination with being thin has been the rise in eating disorders, including anorexia (Macdonald, 1995, p208). In Australia’s November 2004 issue of Cosmopolitan an article was run entitled ‘Anorexia for Sale’. This article discussed Mary Kate Olson, a well known actress, and her public struggle with Anorexia Nervosa. Images of Olsen and other famous women who appear to be unhealthily thin, such a Kate Moss, have been used on websites known as ‘pro ana’ sites, that is, websites supporting anorexia as a ‘lifestyle choice’ as opposed to an illness (Percival, 2004, p62). Many of these sites have begun to sell ‘ana bracelets’ and ‘ana necklaces’ which are a means of identifying other anorexics and which serve as a reminder not to eat. This jewellery has proven quite popular within the anorexic community (Percival, 2004, p62). This is an extreme example of fashion (or in this case accessories) being used to specifically propagate the idea of being thin. On the other hand clothing can also be used to raise awareness of eating disorders and encourage women not to go so far. T shirts with the slogan ‘Save Mary Kate’ and a drawing of her emaciated figure were released with just this intention (Percival, 2004, p62). Released when Mary Kate began her rehabilitation, the emaciated drawing on the t shirts is far from attractive and draws attention to her bones and the unnaturalness of being so thin. The words ‘Save Mary Kate’ could be read in one of two ways however, they could refer to the fact that she is need of help, thus constructing her as a victim, or they could be referring to the desirability of her image and a wish that she remain so thin, thus the implication could be ‘Save Mary Kate from the rehabilitation clinic’. This second reading is supported by the image itself, in which she is smiling and returning the gaze of the viewer. This subverts the intended message that she is a victim.
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11:47 As David West breaks out to the right corner of the free throw line thanks to a Roy Hibbert pick on Kevin Garnett that would make the Colts O Line proud, I already can help but think to myself how weird it seems watching Garnett/Pierce these Nets uniforms. However, as a Lakers fan myself, am I happy to see two former Celtics end their careers in such fashion? Absolutely! ANNNNYYYYTTTHHHHIIIINNNGGGG IIIISSSSS POSSSSSIIIIBBBBBLLLLLLLEEEEEE!!!! West hits the jumper to tie the game 46 46, because David West is just flat out a bad man.
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