转帖:杨德昌的一封信

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楊德昌最喜愛的十大電影

Marcel L’Herbier的L’Argent(1928)
成瀨巳喜男的《浮雲》(1955)
小林正樹的《切腹》(1962)
菲德烈珂‧費里尼(Federico Fellini)的《八又二分之ㄧ》(8½, 1963)
史丹利‧庫柏力克(Stanley Kubrick)的《發條橘子》(A Clockwork Orange, 1971)
維納‧荷索(Werner Herzog)的《天譴》(Aguirre, der Zorn Gottes, 1972)
伍迪‧艾倫(Woody Allen)的《曼哈頓》(Manhattan, 1979)
阿藍‧雷奈(Alain Resnais)的《我的美國舅舅》(Mon oncle d’Amérique, 1980)
安德烈‧塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的《鄉愁》(Nostalghia, 1983)
大衛‧林區(David Lynch)的《藍絲絨》(Blue Velvet, 1986)
*以上以年代順序排列

資料來源:《影響電影雜誌》第三十八期:68P

This entry was posted on 星期六, 01月 23rd, 2010 at 5:38 下午 and is filed under 转帖. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. Both comments and pings are currently closed.

245 Responses to “转帖:杨德昌的一封信”

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    In society today there is a clear divide between fashions considered feminine and those considered masculine. However, is this a result of the fashion industry itself, or is the industry merely reflecting the changing attitudes of society as a whole? It is difficult to determine where the line between gender reproduction and gender construction stands in regards to fashion and dress, as it can be read in a number of ways. Fashion has been used in attempts to deconstruct gender stereotypes, as in some cases of cross dressing, but has also been used as a means of reinforcing them via items like the high heeled shoe. Fashion has been a part of western culture for centuries and as fashion has changed so too has its significations. The style of the garments we wear, their fabrics and colours, all carry signifiers of various aspects of our lives. In times past, fashion trends were set by the middle and upper classes, with the result that fashion became a signifier of social standing. For example during the Baroque period of the seventeenth century it was fashionable for both men and woman of the upper classes to wear garments decorated with large amounts of lace and ribbon (Stecker, 1996, p14). This gave men’s fashion a highly feminine appearance; however they were quite distinct from the lower classes which did not utilise such decoration. In the present day this class distinction has lessened and a gender distinction has become predominant. This division is established almost as soon as we are born. In western culture it is customary for male babies to wear blue and female babies to wear pink. earning a living) (Lurie, 1992, p214). In the adult world it is acceptable for women to wear blue, however men still rarely wear pink, and those who do are often accused of being effeminate and homosexual (Lurie, 1992, p214). One theory states that one of the first functions of clothing was to attract the opposite sex. By only revealing and highlighting specific parts of the body, much can be left to the imagination and thus sexual desire is increased (Lurie, 1992, p213). This is similar to Freud’s assertion that “visual impressions remain the most frequent pathway along which libidinal excitation is aroused” (Freud, 1977, p69). In order to be successful in attracting a member of the opposite sex the garments must therefore serve to distinguish men from women. On a basic level this can be seen in department stores where the women’s clothing section is distinct from the men’s. However the relationship between fashion and gender is significantly more complicated, with the definition of what gender actually is having a significant effect on how fashion could be seen to impact it.

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