张生如玉剑气如虹
Apr 2nd, 2010 Posted in 电影 | 831 comments »“我觉得，我们应该写一篇张国荣的。”
“看见卫西谛的博客了？”
“批准。怎么个安排？是看他的某个电影，还是就说张国荣？”
“都好。会长定吧。定了今天我交作业。”
“你倡议的，你定，我们从你……”
“三镖客我都看完两小时了啊。。。还剩一小时，要想今天交作业得赶紧开始看，不如天亮也看不完。张国荣的电影只有霸王别姬吧。”
“也看完两天了，就是评书没听完，不懂英文楞瞪着蓝屏真有点难度，听了一少半了。张姑娘这算加映，写起来应该很快吧，听从本会唯 一女性的安排。”
“那先写加片吧。写霸王别姬。那个不用看就能写。”
所以说《霸王别姬》。
我推崇李碧华，她的作品可能难登大雅之堂，但是她的才情让我很羡慕。她能把顺手拈来的一个故事拧过来拧过去，奇技淫巧，编的十分好看。比如《霸王别姬》这个故事，起始可能很简单，就是要找部京戏编个故事，于是选了《霸王别姬》。把两个演员拽出来，让他俩发生爱情，暗合京剧的内容，这样戏里戏外就有了联系，意思出来了；怎么才能让他俩情海波澜呢，在霸王那边放进去一个人，变成三角恋，然后再在虞姬这边也放一个人，故事就架起来了。这时候关键的拧那一下来了，虞姬是个反串的男旦，就像推上了电闸一样，照亮了整个故事，层次重叠，立体了。然后再找个历史背景放进去，画面就鲜活了，这些人在那些时代，故事是说也说不完，怎么写怎么有。生离死别，爱恨情仇。说起来容易，做起来很难，就是说看别人做容易，自己做起来难，作为一个文学家我深有感触。这个故事是上上之作，简单的爱情故事架构中揉进了太多因素，并且打理的井然有序，好本事。
九三年的时候，葛优、张丰毅、英达、巩俐都是正当年，虽然表演技巧会略显滞涩，但是他们当时那股子风华正茂的气势弥补了小小的不足。这其中英达的角色是最好演的，非常类型化的一个商人角色，片面单一，一点人情味儿都没有，帮着顺剧情的龙套。按说这种角色想抢戏很容易，但是没给他机会，只是让他老实巴交的完成任务。
张丰毅的角色设置的就有些愣，有缺陷，整个人的变化有点接不上，这给了演员很大的发挥空间。比如他和菊仙完婚后，接着的情节就是他俩的婚后生活，这场戏中巩俐演的严丝合缝，但是张丰毅完全没有表现出他为什么会受制于菊仙。小石头的坚强外表掩盖着软弱的性格，刚而易折，这方面张丰毅完全没有表现出来。虽然他还是完成了这个角色的主要部分，但是没有赋予这个角色以光彩，很遗憾。我想过换一个人会不会更好，比如那时候的申军谊，姜文，至少不会比他差。
葛优塑造了一个非常典型的银幕形象，很有意思。袁四爷这个人物绝非是什么一般的地主阔少，他是一个富贵子弟，虽然可能不学无术，没有什么经济学问，但是这个人绝不是俗人。有手面，有场面，会玩，肚子里撑得起来船。他对程蝶衣并无奸诈，是以诚相待，该下的功夫下到了，你程蝶衣来就来，不来我也不勉强，照样捧，继续追，早晚你是我的。葛优演得很不错了，但是我总觉得那里差那么一点，仔细想想，是服装道具弱了，没有让他显出一副富贵公子的派头来。
每一个爱情故事里都要有一个搅事棍子，后母啊，大嫂啊，小三啊什么的。巩俐在《霸王别姬》里面就是这么个角色，让人生恨，同情，少了她又不成戏。这种反角往往让人印象深刻，很容易出彩。巩俐演的很不错，特别是她和张丰毅之间的章节，几乎全靠她撑起来。还有一个要提的是，那时候巩俐的身材，充分展示山东大嫚的风采。
小石头小豆子从小学戏的地方的原型是大名鼎鼎的富连成，富连成从1903年创办至1948年解散，共培育了喜、连、富、盛、世、元、韵7科学生近700人，人才辈出：侯喜禄，马连良，谭福英，裘盛戎，袁世海，谭元寿，冀韵兰。梅兰芳、周信芳等也曾在这里搭班学艺。吕齐老爷子演的关师傅在剧中非常醒目，他是人艺的话剧演员，在片中可以明显的看出舞台风格，和其他人不太搭调，但是由于这个角色的年龄、特殊的身份、老派的江湖气，舞台表演风格反而特别受用，这个真的很妙。
蒋雯丽在其中客串的并不好，她有两个身份，一个是妈妈，一个是妓女，这两个身份并没有统一起来，只是在照着演。
小四这个桥段的存在，是这部电影由爱情片得以提升的要义所在，设置的非常好。在程蝶衣失身的那个晚上，他捡到了小四，宿命的象征。最后小四的叛逆等等，四两拨千斤的把文革讲得非常透彻。等等等等，总之这个人物设置的太牛了。说到小四不得不说这片子的尺度，要是这电影是去年拍成的，肯定是个禁片，想想娄烨那部传说中的春晚就知道了。
我一直不大看得上陈凯歌，他这人有点假，这种假多半是因为没底气，就要来点虚张声势。如果把《霸王别姬》从他的作品列表中拿出去，再看这个列表，就能看出点门道了。其他的片子只有一两部算得上不错，大多数都不值一提。《霸王别姬》之所以这么好，要是论功行赏的话，第一是张国荣，第二是徐枫，第三才是陈凯歌。整部电影是徐枫策划的，她发现了陈凯歌的才能，然后带着他做了这部电影，本来她是想把陈凯歌塑造出来的，但是获奖之后陈凯歌就听不进去别人的话。当然不能说这片子是徐枫导的，但是徐枫在其中的作用非同小可，不然看看陈凯歌离开她之后都拍了些什么。这个片子还有一个成功的要素就是参与者都是风华正茂的好年华，这是可遇不可求的。要是换作现在，就算有这样的好剧本，也找不到这样的一班人马了。所以我从来没把这部电影算作是陈凯歌的，这就像前些年的皇马队，以齐达内领衔的中场无比强大，所以劳尔的前锋位置就算是戳根木头，他们都能让球打在木桩上折射进门。
这部电影是属于张国荣的。片中程蝶衣出不了戏，曾经宁肯生活在戏里，台上台下都是虞姬，全部寄托都在霸王、师哥身上，而且被逼成同性恋。张国荣本人也是同性恋，剧中程蝶衣的般般种种，他未必没经过。师哥破碎了蝶衣虚幻的寄托之后，袁四爷趁虚而入。我觉得程蝶衣和袁四爷之间是有真感情的，二人惺惺相惜，并无始乱终弃。与袁四爷一起的日子是程蝶衣最幸福的时光，袁四爷让他的世界完满了，戏里戏外不分彼此，台上是杨贵妃虞姬，台下也是。张国荣的表演堪称完美，看电影的时候我忘记了他是张国荣。他塑造了一个只属于中国的永恒的不朽的艺术形象，《霸王别姬》因他而传世，他因程蝶衣而名垂影史。
我并不是张国荣的铁杆粉丝，是他的自杀让我格外看待他。若是论华人男演员而言，《霸王别姬》的程蝶衣是不朽的演出，风华绝代的张国荣。
